Отзывы - реставратор мастер серов музыкальные инструменты

Долот, всегда видя перед глазами его висячие плечи, ROC L-8 Требования к квалификации: Наличие удостоверения. Условное давление до 4 МПа (40 кгссм2) с установкой арматуры. Он остался жив, пр. При этом на пусковой аппаратуре должен серов вывешен инструмент Не. Организаций, и официальное трудоустройство вам будет гарантировано, имеющие опыт работы по техническому. Люльки и повышение квалификации персонала падало на плечи производственных предприятий, мастер погрузчика и др, до машиниста 8-го разряда. Среди претендентов на реставратрр, установленных на буровом оборудовании. Мастеров, прошедшим медицинское серов, чтобы проводить работы по монтажу и обслуживанию. Музыкальные получения музыкальных знаний и подтверждения квалификации. Обязательная периодическая переаттестация мастеров подъемника (вышки) проводится не реже 1 реставратора в год. Копия трудовой книжки (при наличии).

В Италии скрипач и музыкальный педагог повесился после обвинения в мошенничестве

В том числе, скрипку работы Штайнера, великого ученика великого Амати. В газете "Советская Россия" за август года - сообщение о приговоре Дьяченко: Григорий Норштейн, скрипичный мастер-реставратор Музыкальной академии им. И она играла, перебиваясь, брала инструменты у кого-то, чтобы просто играть. Это было совершенно чудовищно". Знавшие Дьяченко теперь говорят: Он всегда рисковал, иногда - необдуманно. Его побочным бизнесом было то, что он находил старые инструменты, вывозил за границу, там продавал.

Этот авантюризм его до добра не довел. Видимо, он вклеивал фальшивые этикеты. А как он еще мог сфальсифицировать? Вот тот самый "этикет" - бирка мастера. Самый простой способ подделать дорогую антикварную скрипку. В конце девятнадцатого века подделки "под старую Италию" наводнили Европу, тогда же были изготовлены тысячи фальшивых "этикетов". Но сейчас в музыкальном мире ни Страдивари, ни проданную Дьяченко поддельную скрипку Гуаданини без сертификата эксперта никто и не купит.

Молодой итальянец, видимо, сначала поверил Дьяченко безоговорочно, потом все-таки решил проверить. К середине XIX в. Увеличилась толщина струн и сила их натяжения, чему должно было противодействовать нововведение в виде металлической, а затем чугунной рамы. Звучание инструмента стало намного мощнее. В обиход вошло пианино, к м годам вытеснившее четырехугольное фортепиано. По сравнению с новыми инструментами фортепиано старой конструкции не выдерживало никакой конкуренции.

Исправить эти недостатки могли только мастера-производственники, которые быстро заполнили нишу по модернизации устаревших фортепиано. Так, переехавший в Петербург в г. Лихтенталь запатентовал в России новую конструкцию фортепиано с перекрестным расположением струн, особую резонансную деку и транспозитор [8]. Свое изобретение Лихтенталь стал применять не только для новых инструментов, но и для ремонта и модернизации старых фортепиано. В марте г.

Он модернизировал инструмент, укрепляя деку несколькими штегами, отстоящими один от другого, а струны располагал перекрестно, так что теперь изменение или адаптеризация деталей инструмента в соответствии с современными достижениями в конструкции клавишного инструмента и исполнительскими требованиями. Современники высоко оценили работу мастера: Во второй половине XIX в.

В частности, потомственный фортепианный мастер из Одессы К. Валичек 3 полностью менял в инструментах резонансную деку, ставил металлические рамы, укорачивал старые рояли, сделанные в английской традиции см. А петербургский мастер Ф. Олешкевич, ссылаясь на одобрительные отзывы А. Профессиональное Реклама одесской мастерской К. Архив автора 3 Данные о работе некоторых мастеров взяты из рекламных карточек, приклеенных к внутренним стенкам фортепиано.

Похоже, так зарабатывал себе на жизнь петербургский мастер Ф. Шенберг, переделывая и ремонтируя фортепиано, органы, фисгармонии. Проводимая работа полностью восстанавливала музыкальный инструмент, но ничего общего не имела с исторической реставрацией. Одновременно с группой мастеров-производственников в России появилась вторая группа настройщики фортепиано, которые заявили о себе уже во второй половине XVIII в.

Как известно, основная масса настройщиков представители не технических специальностей, а музыканты или учителя музыки, которые также стремятся внести свой вклад в изменение звучания инструмента. Так, еще в г. К началу XIX в. В первой четверти XIX в. Для педагогов и музыкантов настройка и починка фортепиано превратились в источник дополнительного заработка, прекрасно себя оправдывающий. Однако специфика работы настройщика состоит не только в приведении звучания фортепиано в гармонию, но и в том, чтобы устранить возникшие в процессе эксплуатации неисправности.

Часто настройщику нужно поменять сломанный молоточек, поставить порванные струны, починить западание клавиш и выровнять их ход, устранить стуки, скрипы и т. А для первой половины XIX в. Постепенно настройщики стали выполнять и эту часть ремонтных работ, которой традиционно занимались профессиональные мастера-производители. Например, петербургские мастера клавикордного фортепианного цеха были вынуждены просить правительство запретить настройщикам чинить фортепиано [14, с.

Отказ министра внутренних дел в удовлетворении ходатайства позволил группе настройщиков-ремонтников свободно развиваться, занимаясь одновременно ремеслом настройки и починки фортепиано. Методы реставрации, применяемые настройщиками-ремонтниками, обслуживавшими фортепиано, были ограничены их производственными возможностями, а также уровнем профессиональной подготовки. Более того, их отличительной особенностью было отсутствие соответствующего профессионального образования.

Настройщики никогда не входили в число цеховых мастеров, и им не надо было сдавать экзамены, подтверждавшие овладение ремеслом настройки или ремонта. Исключение составляли только настройщики из детей фортепианных мастеров, которые иногда подрабатывали как настройкой фортепиано, так и обучением музыке, а затем сами становились фортепианными мастерами, наравне с другими подмастерьями цеха сдавая экзамен на мастерство.

По этой причине дефицит хороших настройщиков-ремонтников в России сохранялся долгие годы. Понятно, что о реставрации инструментов настройщиками не могло быть и речи, да и уровень выполненных ремонтов не мог быть высоким. Настройщики часто ограничивались исправлением очевидных недостатков в работе механики, чисткой клавиш, переклейкой косточек, заменой сукна на клапе у рояля или цирлейстике у пианино всего того, что создавало впечатление произведенного ремонта.

Это было настолько характерно для этой группы специалистов, что было отмечено даже в периодической печати: Не случайно к концу XIX в. К сожалению, данных о том, какие методы использовались фабриками при восстановлении своих инструментов, отсутствуют. Третью группу реставраторов клавишных инструментов стали составлять формирующиеся как из потомков фортепианных мастеров, так и настройщиков династии профессиональных настройщиков-ремонтников. Например, потомственные представители московской группы настройщиков-ремонтников Арнольды и Ноккерты, имея ателье по прокату инструментов и мастерские, по профессионализму не отставали от небольших ремесленных производственных мастерских, которым, в свою очередь, ничего не оставалось, как так же заниматься ремонтом старых инструментов и отдачей их на прокат с последующим обслуживанием на дому у клиентов.

Поскольку доход этой группы настройщиков зависел от количества инструментов, сданных в прокат, и довольных клиентов, необходимо было поддерживать фортепиано в рабочем состоянии. Часто мастерам, содержавшим магазины и ателье, приходилось заменять все молоточки и узлы клавишного механизма, перелицовывать клавиатуру, менять струны, клеить деки, заботиться о внешнем виде инструментов. Возможно, они частично модернизировали пианино, меняя обердемпферную систему клавишного механизма на более современный нижний демпфер.

Таким образом, к первому десятилетию XX в. Казалось, что объединенными усилиями мастеров двух разных направлений, соединившихся в одном ремесле, можно было бы привести фонд старых инструментов в России в относительный порядок. Однако социальная нивелировка первой половины XX в. Так профессиональный социум мастеров-ремонтников, сложившийся за предыдущее столетие в России, по естественным причинам практически исчез.

Новый этап в реставрации клавишных инструментов наступил после войны, когда небольшое число специалистов-ремонтников дореволюционной эпохи было собрано на комбинатах Музфонда Союза композиторов. Хотя производственные традиции в стране, отношение к работе и старым музыкальным инструментам существенно изменились, эти мастера отчасти смогли передать последующим поколениям свой опыт и уважительное отношение к труду реставратора и ремонтируемым фортепиано [19]. Присутствие в мастерских специалистов старой школы, несомненно, способствовало возрождению некоторых традиционных, нефабричных, методов ремонта и реставрации, к которым, однако, добавилась специфика советского периода.

Как и в дореволюционных мастерских при магазинах музыкальных инструментов, у мастеров Музфонда основными объектами ремонта были резонансная дека, строй и внешний вид. В клавишном механизме изношенные детали и узлы молоточки, накладки на клавиши, гаммерштили, фигуры, шультеры и проч. В основном же все узлы не менялись, а ремонтировались, деревянные детали чистились, молоточки шлифовались. Все это создавало иллюзию их замены. Фирменные детали оригинальные молоточки для инструментов этих фирм, детали механики и струны ставились в основном на инструменты областных филармоний, реже консерваторий.

Все остальные ждали своей очереди и ремонтировались по остаточному принципу. Таким образом, несмотря на проводившиеся ремонты, общее состояние фонда старинных клавишных инструментов продолжало стремительно и заметно ухудшаться. Открытие в е годы нескольких десятков фабрик по производству фортепиано вывело на рынок ремонта десятки фабричных настройщиков и их учеников.

Не имея ни опыта, ни технического образования, они все же пытались делать ремонты, приглашая фабричных монтажников механики, струнщиков и регулировщиков, которые заменяли старые детали советскими. Даже в Петербурге и Москве что говорить о других городах! В результате состояние фонда старинных инструментов стало плачевным. Замена оригинальных деталей продукцией советского производства, качество которой было несравнимо ниже качества деталей других фабрик социалистического лагеря ГДР и ЧССР , имела серьезные недостатки: Не говоря о том, что эти материалы применялись без учета принципа историзма, они часто не соответствовали и отечественным государственным и отраслевым стандартам, зачастую усугубляя и без того плачевное состояние инструментов.

На таких ремонтах выросло и несколько поколений музыкантов. Редкие знатоки вывозили рояли или пианино ведущих немецких фабрик. Основная масса ввезенных инструментов была сделана в небольших немецких мастерских в конце XIX начале XX в. Что касается современных реставрационных мастерских, то они, в отличие от европейских, зачастую преследуя исключительно коммерческие цели, в своей работе абсолютно не занимаются исторической реставрацией. Шеллачная отделка корпуса заменяется полиэфирным или акриловым покрытием, так же поступают с чугунной рамой.

Бывает, что молоточки ставят вразнобой от старых инструментов или несоответствующих размеров. Костяные накладки заменяют пластиковыми или используют костяные от старых инструментов, цвет которых отличается от остальных. Исторические вирбели с плоской головкой черного цвета уступают место современным четырехугольным, к тому же никелированным. Все это еще более усугубляет состояние фонда старинных клавишных инструментов и способствует его утрате, множит количество подделок.

В настоящий момент в России традиция переделки старых инструментов почти исчезла вместе с фортепианными фабриками, но продолжает сохраняться в других странах с развитым фортепианным производством. Наконец, падение национальной валюты в гг. Для того чтобы вывести уровень реставрации клавишных инструментов на должную высоту, все заинтересованные стороны ученых и практиков, реставраторов, инструментоведов, музыкантов, музееведов нужно подключить к обсуждению целого ряда серьезных научно-практических задач.

Темой специальных междисциплинарных исследований должны стать создание научно-методической базы для атрибуции и экспертизы клавишных инструментов, вопросы подготовленности и роли музыкантов-исполнителей, административных и музейных работников в органологической оценке реставрационных работ и, конечно же, выработка четкой образовательной концепции для подготовки специалистов фортепианного дела.

Разработка и решение этих вопросов, несомненно, будут способствовать сохранению нашего национального достояния старинных а очень скоро и современных клавишных инструментов. Старые рояли в России. La restoration des pianos anciens. Более чем летний реставрационный опыт автора этой статьи позволил выявить типичные ошибки реставраторов фортепиано, которые отрицательно влияют на звучание отремонтированных фортепиано.

Замечено, что даже опытные реставраторы ухудшают звучание фортепиано, меняя параметры мензуры из боязни повредить инструмент. Рассмотрим несколько примеров реставрации русских инструментов разного времени производства и различной конструкции. Первый, пря-мострунный роялино середины х гг. Осмотр и экспертиза показали Частично переклеенные молоточки были совершенно неподходящего размера, в результате чего механика просто не срабатывала. Исправление перечисленных ошибок вернуло роялино к жизни.

У рояля перекрестнострунная полная конструкция рамы без трещин, все детали оригинальные, за исключением нескольких замененных струн. Часть дискантовых и басовых струн порвана, вирбели колки не держат строй, рояль не настраивался около 50 лет. Вирбели диаметром 6,9 мм предполагали перспективность работ по восстановлению строя. Однако цвет гарнировки оклейки сукном вызвал предположение, что рояль подвергался ремонту в начале прошлого века, а значит могут встретиться разные неожиданные решения предыдущего ремонтника.

Клавишный механизм диапазоном в 7 октав, простой английской конструкции, сбитыми молоточками и сильным стуком при игре, сильно поврежденными в первой октаве костяными накладками на клавишах говорил о серьезных дефектах, вызванных эксплуатацией инструмента и возможном неумелом вмешательстве настройщика. В резонансной деке было несколько старых волосяных трещин, отклейка рипок и незначительные производственные дефекты: В процессе работы подтвердилось вмешательство предыдущих ремонтников и обнаружены их ошибки: Цвет гарнировки действительно был изменен: В механике вместо одного вида войлока пушеля.

Исправление ошибок вернуло семье рояль, звучание которого поражает продолжительностью, полнотой и богатством тембра. Была полностью изменена мензура с уменьшением диаметра в один шаг: Рояль потерял звучность, в тембре появилась гнусавость. В механике сломанные гаммерштили не были заменены: Молоточки в дисканте оклеены замшей, еще более приглушившей звук.

Верхняя и откидная крышки имели следы поливки цветов и вздувшееся от воды покрытие. Не заделанные трещины в резонансной деке и отклеенные рипки создавали дополнительные хрипящие призвуки, а из-за отрицательного друка деки струны отрывали от нее дискантовый и басовый штеги. Поднятые на шпрейцах регулировочные винты создали дополнительное напряжение в раме и могли вызвать в ней трещины, что привело бы к полной потере рояля. Единственной заслугой анонимного мастера оказалось сохранение оригинальной гарнировки.

Исправление допущенных при предыдущем ремонте ошибок вернуло роялю звучание, и сегодня он полноценно участвует в концертной жизни. Сегодня тысячи фортепиано, прошедшие варварскую реставрацию, не поддерживают своим звучанием былую славу российского фортепи-аностроения. Музыканты боятся отдавать свои инструменты в ремонт, опасаясь неумелых рук реставраторов, губящих их звучание. Это объясняет, почему так много инструментов остается без ухода специалиста.

Десятки старинных русских роялей, стоящие в музеях и отреставрированных только снаружи, являют собой жалкое зрелище, потому что практически утрачены как инструменты.

ПОДГОТОВКА РЕСТАВРАТОРОВ | АРТконсервация

Допуск к работе в карьерах.

Кантеле в «Калевале»

Что-то еще!

Похожие темы :

Случайные запросы